Πώς λειτουργούν οι κάμερες με βάση το φιλμ, εξηγούνται

Έχουμε εξαρτηθεί από τις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές αφού είναι τόσο εύκολο στη χρήση. Αλλά έχετε αναρωτηθεί ποτέ πώς λειτουργεί η κινηματογραφική φωτογραφία; Διαβάστε παρακάτω για να αυξήσετε τις φωτογραφικές σας γνώσεις - ή για να αναπτύξετε μια νέα εκτίμηση για το σημείο και κάντε κλικ στην κάμερα.

Οι κινηματογραφικές κάμερες, σε μερικούς, είναι ένα λείψανο του παρελθόντος. Απλά μια παλιά τεχνολογία που έχει ξεπεραστεί από τη νέα και βελτιωμένη. Αλλά για πολλούς, το φιλμ είναι ένα υλικό του τεχνίτη και μια φωτογραφική εμπειρία που δεν μπορεί να ελπίζει κανένας να αναδημιουργήσει ποτέ ψηφιακό σύστημα. Ενώ πολλοί φωτογράφοι, επαγγελματίες και ερασιτέχνες, θα ορκιστούν στην ποιότητα τόσο των κινηματογραφικών φωτογραφικών μηχανών όσο και των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών - το γεγονός παραμένει ότι η ταινία εξακολουθεί να είναι ένας έγκυρος τρόπος να τραβήξετε μεγάλες φωτογραφίες και ένας συναρπαστικός τρόπος για να μάθετε περισσότερα για το πώς λειτουργεί η φωτογραφία.

Ανακεφαλαίωση φωτογραφίας: Φως, φακοί, και τα στοιχεία της έκθεσης

Έχουμε καλύψει τα βασικά (και μερικά) σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο λειτουργούν οι κάμερες πριν, αλλά για τους αναγνώστες που ξεκινούν εδώ (ή εκείνοι οι αναγνώστες που επιθυμούν μια ανανέωση), θα ξεκινήσουμε με μια περιήγηση στα βασικά. Οι κάμερες θεωρητικά είναι αρκετά απλές. Οι σύγχρονες φωτογραφικές μηχανές και οι φακοί έχουν τόσες πολλές βελτιώσεις στην τεχνολογία που μπορεί να φανεί γελοίο να τους αποκαλούν απλούς, ακόμη και αν χρησιμοποιούν φωτογραφική μηχανή αντί για απίστευτα προηγμένους σύγχρονους αισθητήρες φωτός. Ωστόσο, παρά όλες αυτές τις εξελίξεις, όλες οι κάμερες έχουν ένα εύλογα απλό στόχο: τη συγκέντρωση, την εστίαση και τον περιορισμό της ποσότητας του φωτός που φθάνει σε κάποιο είδος ευαίσθητου στο φως υλικού.

Οι κάμερες αφορούν στη λήψη και καταγραφή μιας στιγμής στιγμής δημιουργώντας ένα είδος χημικής ή ηλεκτρικής αντίδρασης με τα φωτόνια (ελαφρά σωματίδια) που ακτινοβολούν ή αναπηδούν γύρω σε οποιαδήποτε δεδομένη στιγμή της φωτογραφίας. Αυτές οι στιγμές του φωτογράφου καλούνται εκθέσεις, και ελέγχονται από τρεις μεγάλες μεταβλητές γνωστές ως στοιχεία έκθεσης: διάφραγμα, μήκος έκθεσης και ευαισθησία στο φως. Ανοιγμα αναφέρεται στην ποσότητα φωτός που παρεμποδίζεται ή επιτρέπεται από ένα μηχανικό διάφραγμα εντός του φακού της κάμερας. Όσο μεγαλύτερος είναι ο αριθμός σε μια ρύθμιση ανοίγματος, το μικρότερο κλάσμα του φωτός επιτρέπεται στον αισθητήρα. Το μήκος έκθεσης υπολογίζεται σε δευτερόλεπτα ή κλάσματα του δευτερολέπτου. συνήθως αυτό ονομάζεται ταχύτητα κλείστρου, και ελέγχει πόσο καιρό τα ευαίσθητα στο φως υλικά είναι εκτεθειμένα στο φως.

Ευαισθησία φωτός, όπως ακούγεται, είναι το πόσο ευαίσθητο στο φως είναι το φωτογραφικό υλικό ευαίσθητο στην κάμερα. Παίρνει λίγο φως ή πολλά για να δημιουργηθεί η τέλεια έκθεση; Αυτό μερικές φορές αναφέρεται ως η "ταχύτητα" του χρησιμοποιούμενου φιλμ. Οι "ταχύτερες" ταινίες μπορούν να τραβήξουν εικόνες με λιγότερα φώτα, δημιουργώντας έτσι κατάλληλες εκθέσεις σε πολύ μικρότερα κλάσματα του δευτερολέπτου. Η ταινία "πιο αργή" απαιτεί περισσότερο φωτισμό και επομένως μεγαλύτερες ρυθμίσεις έκθεσης. Ευαισθησία στο φως, συχνά αναφέρεται ως ISO, είναι ένα σημαντικό σημείο εκκίνησης, επειδή είναι ένα από τα πρώτα πράγματα που πρέπει να εξετάσει ένας φωτογράφος του κινηματογράφου, ενώ είναι συχνά μια σκέψη για τους ψηφιακούς φωτογράφους.

Ευαισθησία φιλμ έναντι ευαισθησίας αισθητήρων φωτός

Οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές έχουν ρυθμίσεις για ευαισθησία φωτός. Αυτές οι ρυθμίσεις, συχνά γνωστές ως ISO, είναι αριθμητικές ρυθμίσεις που εμφανίζονται σε τιμές πλήρους διακοπής των 50, 100, 200, 400, 800 κ.λπ. Οι χαμηλότεροι αριθμοί είναι λιγότερο ευαίσθητοι στο φως, αλλά επιτρέπουν την καλύτερη λεπτομέρεια χωρίς να εμφανίζονται πολλά σιτηρά στο βολή.

Οι φωτογραφικές μηχανές με φιλμ έχουν ένα πρότυπο ISO πολύ παρόμοιο με τις ρυθμίσεις ISO ψηφιακής κάμερας - στην πραγματικότητα, οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές χρησιμοποιούν ένα πρότυπο που βασίζεται στα πρότυπα ευαισθησίας του φιλμ. Οι φωτογράφοι ταινιών θα πρέπει να σχεδιάσουν εκ των προτέρων το είδος του φωτεινού περιβάλλοντος στο οποίο σχεδίαζαν να εργάζονται και να επιλέξουν έναν κύλινδρο ευαισθητοποιημένο για να εργαστούν για διάφορες συνθήκες φωτισμού ISO. Μια ρύθμιση φιλμ υψηλού ISO των 800 ή 1600 θα ήταν καλή για φωτογράφηση σε περιβάλλοντα με χαμηλότερο φωτισμό ή γρήγορα κινούμενα αντικείμενα χρησιμοποιώντας γρήγορες ταχύτητες κλείστρου. Οι χαμηλότερες ταινίες ISO ήταν εκείνες που χρησιμοποιούνται συνήθως σε φωτεινά, ηλιόλουστα περιβάλλοντα. Οι φωτογράφοι θα πρέπει να δουλεύουν σε ολόκληρους ρόλους του υλικού. δεν υπήρξε ρύθμιση ISO κατά την πτήση αν αλλάζονταν οι συνθήκες φωτισμού. Αν δεν μπορέσατε να πετύχετε έναν πυροβολισμό μεταβάλλοντας τα άλλα στοιχεία έκθεσής σας, πιθανότατα δεν θα λάβατε τη λήψη. Η αλλαγή του ISO σήμαινε την αλλαγή ενός ολόκληρου κυλίνδρου ταινιών 35mm, σε αντίθεση με σήμερα, όπου σημαίνει απλά να πιέζουμε μερικά κουμπιά.

Λανθάνουσες εκθέσεις και ευαισθησία φωτός

Έτσι, ναι, έχουμε διαπιστώσει ότι υπάρχουν διάφορες ταινίες με διάφορα επίπεδα ευαισθησίας στο φως. Αλλά γιατί και πώς είναι αυτά τα φιλμ ευαίσθητα στο φως στην πρώτη θέση; Η ταινία, από μόνη της, είναι πολύ βασική. Μπορεί να θεωρηθεί ως ένας διαφανής φορέας για ευαισθησία στο φως χημεία, η οποία εφαρμόζεται σε μικροσκοπικά λεπτά φύλλα πάνω σε αυτόν τον φορέα που είναι διατεταγμένος σε μεγάλους κυλίνδρους ή σε διάφορα άλλα μέσα φιλμ. (35mm είναι μακριά από τη μόνη φωτογραφική μορφή, αν και όλα είναι πολύ παρόμοια.)

Τόσο σε χρώμα όσο και σε ασπρόμαυρη μεμβράνη, τα στρώματα χημείας (συχνά αλογονίδια αργύρου) που αντιδρούν στο φως εκτίθενται για να δημιουργήσουν μια "λανθάνουσα εικόνα". Αυτές οι λανθάνουσες εικόνες μπορούν να θεωρηθούν ως εικόνες που έχουν ήδη ενεργοποιηθεί χημικά, αν και αν το έβλεπαν, δεν θα υπήρχαν ορατές ενδείξεις ότι τα ανοίγματα έχουν δημιουργηθεί. Οι λανθάνουσες εικόνες, όταν εκτίθενται, ζωντανεύουν μέσα από μια αναπτυσσόμενη διαδικασία που λαμβάνει χώρα στο σκοτεινό δωμάτιο.

Darkrooms: Δημιουργία Εικόνων με Χημεία

Επειδή οι φωτογραφικές μηχανές μπορούν να δημιουργήσουν μόνο αυτές τις λανθάνουσες εικόνες, οι ταινίες που έχουν εκτεθεί περνούν από μια διαδικασία που ονομάζεται "ανάπτυξη". Η ανάπτυξη ταινιών, για τους περισσότερους, σήμαινε την απομάκρυνση κυλίνδρων 35 χιλιοστών ταινιών και την επιστροφή εκτυπώσεων και αρνητικών. Εντούτοις, υπάρχουν δύο ολόκληρα αναπτυσσόμενα βήματα μεταξύ της φάσης απόσπασης του φιλμ και του σταδίου εκτύπωσης. Ας ρίξουμε μια μικρή ματιά στο πώς αναπτύσσεται η ταινία.

Οι φωτογραφικές ταινίες, ακόμα και μετά την έκθεση τους, βρίσκονται ακόμα σε ευαισθησία φωτός. Η λήψη γυμνού φιλμ έξω σε ένα περιβάλλον με οποιοδήποτε φως σε αυτό θα καταστρέψει οποιαδήποτε και όλες τις εκθέσεις, καθώς επίσης και καθιστώντας το φιλμ πλήρες ακατάλληλο. Για να το αντιμετωπίσετε, οι ταινίες αναπτύσσονται σε αυτό που είναι γνωστό ως σκοτεινό δωμάτιο. Οι Darkrooms, αντίθετα με αυτό που μπορεί να περιμένετε, συνήθως δεν είναι εντελώς σκοτεινές, αλλά φωτίζονται με φιλτραρισμένο φως, που οι ταινίες δεν είναι τόσο ευαίσθητες, επιτρέποντας στους προγραμματιστές βλέπω. Πολλές ταινίες, ασπρόμαυρες και συγκεκριμένα, δεν είναι τόσο ευαίσθητες σε κίτρινα, κόκκινα ή πορτοκαλί φώτα, επομένως οι σκοτεινές αίθουσες θα έχουν έγχρωμους λαμπτήρες ή απλά ημιδιαφανή φίλτρα που θα γεμίζουν διαφορετικά σκοτεινά δωμάτια με έγχρωμο φως.

Επεξεργασία: Οι ταινίες είναι πραγματικά αναπτυγμένες σε πλήρες σκοτάδι σε δεξαμενές φιλμ, καθώς είναι ευαίσθητες σε όλο το φάσμα του φωτός. Τα φωτογραφικά χαρτιά είναι συνήθως λιγότερο ευαίσθητα σε ορισμένα μέρη του φάσματος και αναπτύσσονται στο σκοτεινό δωμάτιο.

Οι έγχρωμες και ασπρόμαυρες μεμβράνες χρησιμοποιούν διαφορετική χημεία και μεθόδους, αλλά χρησιμοποιούν βασικά τις ίδιες αρχές. Οι εκτεθειμένες μεμβράνες (χρώματος, μαύρου και λευκού χρώματος) τοποθετούνται σε λουτρά χημείας που μεταβάλλουν χημικά το φιλμ επεξεργασμένο με μικροσκοπικά κομμάτια ("κόκκοι" φωτοευαίσθητου αλογονιδίου αργύρου κλπ.). Με ασπρόμαυρη μεμβράνη, οι περιοχές που εκτίθενται στο πιο φωτεινό χρώμα σκληρύνουν έτσι ώστε να μην ξεπλένουν, ενώ οι πιο σκοτεινές περιοχές που εκτίθενται στο λιγότερο φως ξεπλένονται σε διαφανή μεμβράνη. Αυτό δημιουργεί την υπογραφή "αρνητικής" εμφάνισης, με τα ανοιχτά χρώματα να αλλάζονται σε μαύρες και σκοτεινές περιοχές που έχουν μετατραπεί σε καθαρή διαφάνεια. Μόλις αναπτυχθεί το φιλμ σε αυτό το πρώτο λουτρό, ξεπλένεται γρήγορα σε ένα "λουτρό στάσης", συνήθως μόνο νερό. Το τρίτο λουτρό είναι ένας χημικός "σταθεροποιητής" που συγκρατεί την αναπτυσσόμενη διαδικασία, απενεργοποιώντας τη χημεία στις ταινίες, παγώνοντας την αναπτυγμένη μεμβράνη στην τρέχουσα κατάσταση της. Το μη σταθεροποιημένο φιλμ μπορεί να συνεχίσει να αναπτύσσεται χωρίς να σταματά πλήρως με ένα λουτρό χημικού σταθεροποιητή, αλλάζοντας την εικόνα με την πάροδο του χρόνου. Ο χημικός σταθεροποιητής είναι μια αρκετά επικίνδυνη χημική ουσία και συνήθως τα αρνητικά πλένονται σε άλλο βασικό λουτρό ύδατος μετά από στερέωση και αποξηραμένα.

Οι έγχρωμες μεμβράνες υφίστανται παρόμοια διαδικασία ανάπτυξης. Για να δημιουργηθούν πλήρεις έγχρωμες εικόνες, πρέπει να δημιουργηθούν αρνητικά που παράγουν τα τρία βασικά χρώματα του φωτός: κόκκινο, πράσινο και μπλε. Τα αρνητικά αυτά χρώματα δημιουργούνται χρησιμοποιώντας ένα άλλο σύνολο γνωστών πρωτογενών χρωμάτων: κυανό, ματζέντα και κίτρινο. Το μπλε φως εκτίθεται σε κίτρινο στρώμα, ενώ το κόκκινο εκτίθεται σε κυανό στρώμα και πράσινο σε ματζέντα. Κάθε στρώμα συντονίζεται ώστε να είναι ευαίσθητο κυρίως σε φωτόνια συγκεκριμένων μηκών κύματος (χρώματα). Αφού εκτεθούν, δημιουργούνται λανθάνουσες εικόνες, σταματούν, πλένονται, σταθεροποιούνται και πλένονται και πάλι με τον ίδιο τρόπο που αναπτύσσεται και η ασπρόμαυρη μεμβράνη.

Επιστροφή στο Darkroom: Εκτύπωση με αρνητικές ταινίες

Δεν βγαίνουμε από το σκοτάδι ακόμα. προκειμένου να μετατραπεί ένα αρνητικό φιλμ σε μια εκτύπωση, πρέπει να αγοραστούν περισσότερα φωτογραφικά ευαίσθητα υλικά, αυτή τη φορά για εκτύπωση. Σε αντίθεση με τη σύγχρονη ψηφιακή φωτογραφία, η οποία χειρίζεται ψηφιακοί εκτυπωτές, η εκτύπωση με βάση το φιλμ επανειλημμένα επαναλαμβάνει ξανά την ίδια φωτογραφική διαδικασία για να δημιουργήσει μια αληθινή έγχρωμη εικόνα από μια αρνητική φωτογραφία. Ας ρίξουμε μια γρήγορη ματιά σε αυτό που χρειάζεται για να δημιουργηθεί μια φωτογραφική φωτογραφική εκτύπωση με βάση ένα φιλμ.

Οι εκτυπώσεις με βάση το φιλμ γίνονται όλα σε ειδικά ευαισθητοποιημένα, χημικώς επεξεργασμένα χαρτιά που είναι παρόμοια με τα φωτογραφικά φιλμ. Με μια ματιά, φαίνονται και αισθάνονται πολύ σαν φωτογραφικό χαρτί inkjet. Μια προφανής διαφορά στα δύο είναι ότι το φωτογραφικό χαρτί inkjet μπορεί να μεταφερθεί στο χαρτί που είναι ευαίσθητο στις φωτογραφίες για φωτογραφικές εκτυπώσεις πρέπει να εργαστεί στο σκοτεινό δωμάτιο.

Οι εκτυπώσεις μπορούν να πραγματοποιηθούν είτε τοποθετώντας ταινίες φιλμ απευθείας επάνω σε φωτογραφικό χαρτί ευαίσθητο (ακούστηκε ποτέ ο όρος φύλλο επαφών?) ή χρησιμοποιώντας ένα μεγεθυντή, το οποίο είναι βασικά ένα είδος προβολέα που μπορεί να εκπέμπει φως μέσω αρνητικών για τη δημιουργία διευρυμένων εικόνων. Είτε έτσι είτε αλλιώς, το φωτογραφικό χαρτί εκτίθεται στο φως, με το φιλμ να εμποδίζει τμήματα του φωτός και να εκθέτει τους άλλους και, στην περίπτωση του φιλμ χρώματος, την αλλαγή του μήκους κύματος (χρώματος) του λευκού φωτός της έκθεσης.

Από εκεί, το φωτογραφικό χαρτί έχει τη δική του λανθάνουσα εικόνα και αναπτύσσεται κατά το μάλλον ή ήττον τον ίδιο τρόπο με τις ταινίες, καθώς η χημεία είναι κάπως παρόμοια. Η μόνη διαφορά είναι ότι οι ασπρόμαυρες / έγχρωμες αποχρώσεις εμφανίζονται από την έκθεση όταν αναπτύσσονται, ενώ τα φιλμ απομακρύνονται στη διαφάνεια όταν αναπτύσσονται τα εκτεθειμένα μέρη. Αυτή είναι η μεγάλη διαφορά ανάμεσα στις εικόνες σε φωτογραφικό χαρτί και σε φιλμ-φωτογραφικό χαρτί που σας δίνει την ολοκληρωμένη, φυσιολατρική εικόνα σας.

Δημιουργία εμπλουτισμένων εικόνων με διαδικασίες με βάση το φιλμ

Έχοντας χρόνια να αναπτύξουν τεχνικές, νέα χημεία και τεχνολογία, οι φωτογράφοι έχουν αποκτήσει πολύ εξειδίκευση στη δημιουργία δυναμικών και πλούσιων εικόνων με αυτές τις διαδικασίες - οι περισσότερες από τις οποίες μπορεί να φαίνονται σχεδόν άσκοπα περίπλοκη για τους σύγχρονους φωτογράφους στυλ σημείων και βλαστών. Αυτές οι τεχνικές λήψης εικόνων, στα χέρια ειδικευμένων εκτυπωτών και προγραμματιστών, θα μπορούσαν να δημιουργήσουν πλούσιες, εκπληκτικές εικόνες, καθώς και να αντισταθμίσουν τα φορτία των προβλημάτων που αντιμετωπίζουν κατά τη λήψη. Έχετε υπερέχει τις λήψεις σας; Δοκιμάστε την υποεκδήλωση της ταινίας σας. Είναι η λεπτομέρεια στα highlights σας ξεπλυθεί και λεπτή; Κάντε σαν Ansel Adams, και αποφύγετε και καίνε για να δημιουργήσετε καλύτερες στιγμές και σκιές.

Οι φωτογράφοι ταινιών μπορεί να έχουν μια σύνθετη, προκλητική μέθοδο σε σύγκριση με τη λήψη με ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές και την εκτύπωση από το Photoshop. Ωστόσο, υπάρχουν ορισμένοι καλλιτέχνες που πιθανότατα δεν θα εγκαταλείψουν ποτέ την ταινία, ή ίσως εκείνες που ποτέ δεν θα λειτουργούν αποκλειστικά στην ψηφιακή. Η ταινία, με όλες τις προκλήσεις της, εξακολουθεί να προσφέρει στους καλλιτέχνες όλα τα εργαλεία και τις μεθόδους που χρειάζονται για να δημιουργήσουν μια μεγάλη, υψηλής ποιότητας φωτογραφική εργασία. Η ταινία παρέχει επίσης στους φωτογράφους τα εργαλεία για την επίλυση λεπτομερέστερων από ό, τι όλες οι πιο προηγμένες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές υψηλής ανάλυσης. Έτσι, προς το παρόν, η ταινία εξακολουθεί να παραμένει ως ένα έγκυρο, πλούσιο μέσο για τη φωτογραφία.

Συντεταγμένες Εικόνας: Κινηματογραφική κάμερα από e20ci, διαθέσιμη υπό Creative Commons. Νέο DSLR από Marcel030NL, διαθέσιμο υπό Creative Commons. Δοχεία με ταινίες Από το Rubin 110, διαθέσιμο υπό Creative Commons. Kodak Kodachrome 64 από Whiskeygonebad, διαθέσιμο υπό την Creative Commons. Darkroom του μπάνιου Από τον Jukka Vuokko, διαθέσιμο υπό την Creative Commons. Darkroom BW από τον JanneM, διαθέσιμο υπό Creative Commons. Σκούρο δωμάτιο DIY Από τον Matt Kowal, διαθέσιμο υπό Creative Commons. Φύλλο επικοινωνίας Ένας από το GIRLinheCAFE, διαθέσιμο στο Creative Commons. Το Darkroom εκτυπώνει από τον Jim O'Connell, διαθέσιμο υπό την Creative Commons.