Πώς να καταλάβετε την τυπογραφία σαν επαγγελματίας σχεδιαστής

Η τυπογραφία είναι έτσι υπερβολικά ποτέ δεν το παρατηρούμε πια. Ως στοιχειώδης ως προς τον πολιτισμό μας, είναι πραγματικά περίεργο να πιστεύουμε ότι έχει ιστορία καθόλου. Αυτό το άρθρο θα χρησιμεύσει ως συμπυκνωμένη εκπαίδευση στα βασικά της τυπογραφίας, συμπεριλαμβανομένων των τυπογραφικών όρων, της ορθής χρήσης των γραμματοσειρών, των ασυνήθιστων χαρακτήρων και του ιστορικού.

Έχουμε γίνει τόσο συνηθισμένοι στην επικοινωνία με τον τύπο ότι οι περισσότεροι από εμάς δεν παρατηρούμε τι κάνει, πόσο μάλλον οι οποιεσδήποτε αγωνιώδεις αποφάσεις σχεδιασμού που ήταν μέρος της δημιουργίας τους. Πρακτικά κάθε μεγάλη γραμματοσειρά έχει μια μακρά ιστορία και πλούτο που είναι σημαντικό για το πώς η γραμματοσειρά επικοινωνεί για το περιεχόμενο που φέρει. Τουλάχιστον, οποιαδήποτε γραμματοσειρά που δεν δημιουργήθηκε από κάποιον που ονομάζεται "Pizzadude".

Σύντομη ιστορία τύπου

Η παράδοση τύπου δυτικού τύπου ξεκίνησε με γραμματείς και χειρόγραφα αντίγραφα βιβλίων. Όλα τα γραπτά υλικά έγιναν με το χέρι, επιμελώς και με αργούς ρυθμούς, συχνά για χρόνια για να παραχθεί ένα μόνο αντίγραφο ενός βιβλίου. Η ιδέα μιας "γραμματοσειράς" ή "γραμματοσειράς" ήταν άγνωστη, αν και οι περισσότεροι γραμματείς σε ολόκληρο τον δυτικό κόσμο είχαν τα δικά τους στυλιστικά χαρακτηριστικά.

Όταν ο γερμανός εκτυπωτής Johannes Gutenberg εφευρέθηκε ο πρώτος εκτυπωτής τύπου δυτικού κινητού τύπου, ο ίδιος και οι μαθητευόμενοι χειροποίητοι ξύλινοι τύποι με το στιλ των χειρόγραφων γραμματοσειρών Blackletter. Με αυτόν τον τρόπο, ο Gutenberg όχι μόνο δημιούργησε τον κινητήρα πίσω από μια τεράστια έκρηξη αλφαβητισμού, αλλά και την πρώτη "γραμματοσειρά" ειλικρινή-προς-καλοσύνη στην επαναχρησιμοποιήσιμη μορφή που τις καταλαβαίνουμε σήμερα.

Ακόμη περισσότερο από την ιστορία της λογοτεχνίας, η ιστορία της τυπογραφίας είναι συνώνυμη με την ιστορία της παιδείας. Οι σχεδιαστές τύπου των αναγεννησιακών και μπαρόκ περιόδων έλαβαν έμπνευση από τον Gutenberg και τους άλλους εκτυπωτές πρώτου κινητού τύπου, αλλά εξέτασαν και την κλασική (ρωμαϊκή) τυπογραφία. Συνδυάζοντας τα Ρωμαϊκά Majuscules με τα φυσιολογικά Minuscules που βρέθηκαν στα αρχαία κείμενα που ενέπνευσαν τις γραμματοσειρές Blackletter, αυτοί οι τυπογράφοι τελικά επεξεργάστηκαν γραμματοσειρές και αλφάβητα όπως αυτά που χρησιμοποιούμε σήμερα. Χειριζόμενοι τα ατομικά και αγαπημένα σχεδιασμένα κομμάτια του τύπου, οι πρώτοι τυπογράφοι δημιουργούσαν ουσιαστικά ένα κρίσιμο κομμάτι της γλώσσας στην οποία όλοι επικοινωνούμε.

Για χρόνια, οι "γραμματοσειρές" ήταν αυτά τα απλά, κινητά κομμάτια ξύλου (ή μέταλλο, αργότερα, περισσότερο βιομηχανοποιημένα έτη), τοποθετημένα προς τα πίσω, με μελάνη και με το πέρασμα πάνω σε ένα υπόστρωμα, π.χ. Επειδή αυτή η ανακούφιση στυλ εκτύπωσης αφήνει μια εικόνα καθρέφτη, οι τυπογράφοι έπρεπε να μάθουν να διαβάζουν χαρακτήρες προς τα πίσω και να τις τοποθετούν προς τα πίσω στα πιεστήρια τους. Μαθαίνοντας να τοποθετήσουμε τις Γλύφες διαβάζοντάς τις προς τα πίσω, οι τυπογράφοι προειδοποιούνταν συχνά να "Mind p 'και q τους" ως πεζά p και πεζά γράμματα q φαίνονται σχεδόν ταυτόσημες.

Αυτές οι γραμματοσειρές σχεδιάστηκαν αγωνιώδη γύρω από την βασική αρχή του αναγνώσιμο. Ο σχεδιαστής είχε την πρόκληση να δημιουργήσει κάθε γράμμα μοναδικό ώστε να διακρίνεται από το υπόλοιπο αλφάβητο, διατηρώντας ταυτόχρονα ένα χαρακτηριστικό ύφος σε όλο το σύνολο. Η αναγνωσιμότητα είναι μια ξεχωριστή ιδέα εξ ολοκλήρου από την έννοια του ευανάγνωστο, που είναι η ικανότητα να διαβάζεται όταν το αντίγραφο τίθεται σε μεγάλες μπλοκ. Οι σχεδιαστικές αποφάσεις σε μια γραμματοσειρά ως κοινή σήμερα όπως το Helvetica ή το Garamond αντανακλούν μια μακρά παράδοση εντελώς άγνωστη στους περισσότερους σύγχρονους χρήστες υπολογιστών και πιθανόν πολλοί σχεδιαστές.

Σε ένα από τα πιο σημαντικά σύγχρονα βιβλία στον τύπο, Τα στοιχεία του τυπογραφικού στυλ, Ο Robert Bringhurst περιγράφει εν συντομία τη ζωή του Jean Jannon, του λεγόμενου «μεγαλύτερου σχεδιαστή του γαλλικού μπαρόκ». Περιγράφει τον Jannon ως προτεσταντή που διώκεται Θρησκευτικά για το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του και ότι οι εμπειρίες του τον οδήγησαν να δημιουργήσει γραμματοσειρές που ήταν "κομψές αλλά μη συμβατικές". Οι γραμματοσειρές του Jannon συχνά συγκεντρώνονται μαζί με το Garamond, ακόμα και σήμερα. Αυτό είναι το είδος της ιστορίας που θα βρεθεί πίσω κάθε μεγάλη γραμματοσειρά και η Bringhurst μας το γνωρίζει. Είναι με αυτό το είδος κατανόησης ένας σπουδαίος σχεδιαστής μπορεί να παντρευτεί λεπτό, αόρατο ύφος σε απλό αντίγραφο σώματος.

"Η τυπογραφία υπάρχει για να τιμήσει το περιεχόμενο." Λέει ο Bringhurst. Και όλη η τέχνη είναι, εν μέρει, για τον καλλιτέχνη. Η τέχνη της τυπογραφίας λέει κάτι για το προσωπικό στυλ του τυπογράφου. Ο Jannon ήταν ένας μη-συμμορφούμενος Γάλλος που σχεδίασε άψογα γραμματοσειρά. Όταν ορίσετε το σώμα σας αντίγραφο σε πρόσωπα Jannon, τι λέτε για το περιεχόμενο αυτών των λέξεων; Μιλάτε για τη γαλλική αίσθηση του συγγραφέα; Από το εικονοσλάστημά του; Από τον πόνο και τον διωγμό του; Είναι αυτό το επίπεδο πλούτου, ιστορίας και δεξιοτεχνίας γνωστών σχεδιαστών όπως η χρήση του Bringhurst όταν πλησιάζει σε ένα πρόβλημα σχεδίασης. Κάθε πρόσωπο λέει κάτι, ακόμα κι αν δεν είναι προφανές.

Οι ψηφιακές γραμματοσειρές αποτελούσαν, κατά το μάλλον ή ήττον, αναπόφευκτη συνέπεια αυτής της ιστορίας ως βήματα σχεδιασμού στην εποχή του υπολογιστή. Για να προσελκύσουν τους σχεδιαστές και τους τυπογράφους, εταιρείες όπως η Apple και η Adobe έψαξαν τις γραμματοσειρές που εκτυπώθηκαν πριν από χρόνια από τους τεχνίτες του master master, φέρνοντας το επίπονο έργο μιας σχεδιαστικής ζωής σε ένα μέγεθος αρχείου λίγων μικρών KB. Ενώ οι ψηφιακές γραμματοσειρές είχαν τεράστιο αντίκτυπο στο να καταστεί το σχέδιο πιο προσιτό στον κόσμο, υπήρξε μια αντίδραση σε αυτή τη θεραπεία των αγαπημένων χειροποίητων γραμματοσειρών. Πολλοί σχεδιαστές αποφάσισαν να ενσωματώσουν αυτές τις "παρωχημένες" μεθόδους στα σχέδιά τους, αγνοώντας σκόπιμα την κομψότητα του σχεδιασμού για εργαλεία και μηχανές ακόμα και ο Gutenberg να αναγνωρίσει.

Για να μην πω ότι αυτό είναι το quote-unquote "κατάλληλος"Τρόπος σχεδιασμού. Πολλοί τομείς σχεδιασμού, συμπεριλαμβανομένου του σχεδιασμού ιστοσελίδας, είναι ακατάλληλοι για την εκτύπωση με μπλοκ ξύλου. Αλλά με αυτή την κατανόηση της τυπογραφικής ιστορίας πρέπει να ξεκινήσει ένας καλός σχεδιαστής προτού αποφασίσει να πάρει εκείνη την προσεκτικά σχεδιασμένη γραμματοσειρά Futura, Gill Sans ή Jean Jannon και να κάνει αόριστα και απολύτως αγενή πράγματα που μπορεί να ζητήσει ένα σχέδιο.

Τυπογραφικοί όροι που πρέπει να γνωρίζετε

• Αντιγραφή σώματος: Μεγάλα μπλοκ του τύπου που πρέπει να διαβαστούν με τη μεγαλύτερη δυνατή ευκολία. Το σώμα θα πρέπει να είναι όλα ρυθμισμένα στην ίδια γραμματοσειρά, με κοινά μεγέθη σημείων για το πρόσωπο και την κορυφή.
• Κυρίαρχα: Αλλιώς γνωστό ως κεφαλαία γράμματα. Το μεγαλύτερο μέρος του αλφαβήτου μας δανείζεται τα Majuscules από τα λατινικά ή τα κλασικά γράμματα.
• Μικροσκοπικός: Αντισυμβαλλόμενο στο Majuscule, Minuscules είναι η μικρή μας περίπτωση, αντιγράφονται και τροποποιούνται καθ 'όλη τη διάρκεια των ετών για να ταιριάζουν καλύτερα τους αντίστοιχους Κλασικούς επιστολότυπους.
• X-Ύψος: Σε ένα μικροσκοπικό σύνολο γραμματοσειράς, το λεγόμενο "ύψος" είναι ο χώρος μεταξύ της γραμμής βάσης και του μέσου σημείου, που είναι συχνά το ύψος του πεζικού γράμματος x.
• Βασική γραμμή: Η αόρατη γραμμή όπου οι γραμματοσειρές "ξεκουράζονται". Οι καταγεγραμμένοι χρήστες μπορούν να βυθιστούν κάτω από αυτή τη γραμμή, αλλά να έχουν ένα σημείο ηρεμίας που κάθεται πάνω τους.
• Ascender: Στο σύνολο των Minuscules, το Ascender είναι το τμήμα της γραμματοσειράς που ξεπερνά το ύψος X, πλησιάζοντας το ύψος του κεφαλαίου. Τα γράμματα με ανερχόμενους είναι εκείνα όπως το l, b, f, ή k.
• Descender: Επίσης στα Minscules, ο Descender είναι το τμήμα που βυθίζεται κάτω από τη γραμμή βάσης. Τα γράμματα που έχουν καταγεγραμμένους είναι p, q, y και, σε μερικά πρόσωπα, f.
• Συνδετήρες: Μερικές φορές πεζά γράμματα συγκρούονται μέσα σε λέξεις και δημιουργούν εφαπτομενικά σημεία και περίεργα σχήματα που μπορούν να προκαλέσουν σε έναν αναγνώστη να σκοντάψει χωρίς να καταλάβει γιατί. Οι τυπογράφοι συνδυάζουν αρμονικά γράμματα όπως "fi", "ti", "ffi" με τρόπους που είναι εύκολοι στο μάτι και είναι συχνά μη ανιχνεύσιμοι ως ξεχωριστοί χαρακτήρες. Πολλές γραμματοσειρές ποιότητας περιλαμβάνουν αυτές τις συνδέσεις μεταξύ των Glyphs τους.
• μπολ: Κλειστός χώρος μέσα σε γράμματα όπως τα "o" και "p" ή "B".
• Μετρητής ή Counterform: Ανοίξτε τον στρογγυλεμένο χώρο μέσα σε γράμματα όπως "c", "G" ή "U." Το πεζά "e" έχει ένα μπολ και ένα αντιστάθμισμα.
• Letterspace: Ο πιο κυριολεκτικός τυπογραφικός όρος, το Letterspacing προσθέτει κενό διάστημα ανάμεσα σε μεμονωμένα γράμματα. Είναι μόνο προσθέτοντας χώρο και δεν πρέπει να συγχέεται με το Kerning. Ορισμένες γραμματοσειρές είναι ευκολότερο να διαβάσουν το Letterspaced, ενώ μερικές είναι πιο δύσκολες.
• Κερνίνγκ: Τα γράμματα είναι κλειστά όταν τα κενά μεταξύ των γραμμάτων κλείνουν, φέρνοντάς τα πιο κοντά. Ορισμένοι συνδυασμοί γραμμάτων, όπως το "AV", συχνά χρειάζονται το Kerning να μην φαίνεται άβολο και να γεμίζει με επιπλέον χώρο. Οι περισσότεροι πυρήνες σε σύγχρονο μηχανογραφικό τύπο γίνονται αυτόματα από το λογισμικό, αλλά μπορεί να χρειάζονται εξατομικευμένη προσοχή ανάλογα με τη γραμματοσειρά ή την κατάσταση.
• Οδηγω ή Κύριος: Μόλυβδος είναι ο χώρος μεταξύ των γραμμών βάσης του κειμένου στο αντίγραφο του σώματος. Για παράδειγμα, το "διπλό διάστημα" του ερευνητικού εγγράφου σας στο Word αυξάνει το Leading. Η καθοδήγηση καθορίζεται σε σημεία και συνήθως ορίζεται στο ίδιο σημείο με τη γραμματοσειρά ή ελαφρώς υψηλότερη. Αυτό είναι προφέρεται "Μόλυβδος" όπως στην ουσία βαρέων μετάλλων στην περίπτωση των "Lead" και "Leading".
• Ελαφρή γραμμή: Οι σερίφες είναι παραδοσιακές άντρες, σημεία και σχήματα στα άκρα των εγκεφαλικών επεισοδίων. Αυτά είναι σφραγίσματα παλαιότερων γραμματοσειρών στυλ με ρίζες σε ρωμαϊκά, ιταλικά και γερμανικά σενάρια. Αυτά ήταν αρχικά μέρος των φυσικοχημικών εγκεφαλικών επεισοδίων και έγιναν μέρος των πρώτων σετ γραμματοσειρών. Χρειάστηκε περισσότερος χρόνος από ό, τι μπορεί να σκεφτεί κανείς για τις πρώτες γραμματοσειρές χωρίς Σέριφ που θα δημιουργηθούν και θα χρησιμοποιηθούν ευρέως.
• Πληκτρολογήστε Nerd: Ακριβώς ό, τι ακούγεται, Τύπος Nerds relish επισημαίνοντας όταν κάποιος χρησιμοποιεί το Faux Bold ή ένα Double Prime αντί για αληθινά εισαγωγικά. Η τυπογραφία είναι μια μορφή τέχνης που δημιουργείται από τα αυτοκόλλητα και δημιουργεί έτσι πολλά Nerds τύπου.

Βασικοί τύποι γραμματοσειρών

Ελαφρή γραμμή: Ό, τι έχει γίνει το πρότυπο των προτύπων, οι γραμματοσειρές Serif έχουν τις άκρες, τα σημεία και τα σχήματα στα άκρα των εγκεφαλικών τους. Οι γραμματοσειρές Serif θεωρούνται συχνά "Παραδοσιακές" και συχνά χρησιμοποιούνται για να λένε περισσότερα για αυτή την παράδοση σε πιο συντηρητικά, παλιομοδίτικα σχέδια. Το κείμενο που έχει οριστεί σε γραμματοσειρές Serif είναι συχνά πολύ ευανάγνωστο. Κοινή Serifs είναι Times, Γεωργία, Garamond, Minion, και Baskerville.

Σανς σέριφ: Όταν δημιουργήθηκαν οι πρώτες γραμματοσειρές Sans Serif, οι άνθρωποι τους ονόμαζαν "Grotesque". Το όνομα αυτό εξακολουθεί να υπάρχει σήμερα ως μία από τις πρώτες γραμματοσειρές Sans Serif. Τα Sans είναι τα πιό σύγχρονα ξαδέλφια hipster σε γραμματοσειρές Serif. Μεγάλο μέρος του τυπογραφικού σχεδιασμού χρησιμοποιεί σήμερα τις γραμματοσειρές Sans. Τα κοινά Sans είναι Helvetica, Impact, Futura, Frutiger, Myriad ή Tahoma.

Slab Serif: Μια γραμματοσειρά Serif που έγινε γνωστή τον 19ο αιώνα, όταν ο δυτικός κόσμος αναπτύχτηκε έντονο ενδιαφέρον για την ιστορία της Αιγύπτου. Οι πλάκες του Slab έχουν μπλοκ πλάκες των serifs σε αντίθεση με τις αιχμηρές ή ανθηρές που χαρακτηρίζουν τις γραμματοσειρές Serif βασισμένες σε ανθρωπιστικές, χειρόγραφες επιστολές. Οι συνηθισμένοι σερβιτόροι Slab είναι Rockwell και Courier, η γραμματοσειρά γραφομηχανής.

Blackletter: Δυστυχώς, αυτές συχνά ονομάζονται "παλαιά αγγλικά" γραμματοσειρές. Τα Blackletters ήταν οι πρώτες γραμματοσειρές που εκτυπώθηκαν με κινητό τύπο και ως εκ τούτου ήταν η πρώτη γραμματοσειρά στην επαναλαμβανόμενη, σύγχρονη έννοια. Βασίζονται σε μια καλλιγραφική παράδοση και χρησιμοποιήθηκαν για πρώτη φορά από τον Gutenberg για να εκτυπώσουν τη διάσημη Αγία Γραφή Gutenberg. Ένα κοινό Blackletter είναι το Fraktur.

Dingbat: Διακοσμητικά, μη γραμματοποιημένα Γλύφα που χρησιμοποιούνται για διάφορους διακοσμητικούς σκοπούς. Οι κοινές γραμματοσειρές Dingbat είναι το Zapf Dingbats και το Wingdings.

Εμφάνιση γραμματοσειράς: Γραμματοσειρές που έχουν σχεδιαστεί ειδικά για σύντομο και ευδιάκριτο κείμενο. Οι αφίσες, οι διαφημίσεις και οι κεφαλίδες σχεδίασης ιστοσελίδων γίνονται καλύτερα στις γραμματοσειρές εμφάνισης.

Γραμματοσειρά σώματος: Γραμματοσειρές σχεδιασμένες για να ορίσετε μεγάλα τμήματα αντιγράφων σώματος. Τα βιβλία, οι εφημερίδες και το περιεχόμενο των αναρτήσεων ιστολογίου θα πρέπει να ορίζονται σε κατάλληλες γραμματοσειρές σώματος.

Καλλιγραφικός ή Σενάριο γραμματοσειράς: Γραμματοσειρές σχεδιασμένες με βάση το χειρόγραφο ενός ατόμου ή σχεδιασμένες για να μοιάζουν με χειρόγραφες. Αυτά μπορεί να είναι τόσο περίτεχνα όσο το Edwardian Script ή τόσο απλό όσο το ταπεινό, αλλά και απωθημένο Comic Sans MS.

Novelty Font: Η ψηφιακή τυπογραφία έχει επιτρέψει στους σχεδιαστές να δημιουργήσουν κάθε παράξενη, αλλά παράξενα ωραία γραμματοσειρές. Αυτά μπορεί να κυμαίνονται από χρήσιμα έως άχρηστα, από την αντιγραφή γραμματοσειράς τίτλου ταινίας, για να δανειστεί το στυλ των καλλιτεχνών Graffiti. Η νεωτεριστικότητα είναι ένας δικός μου ομπρέλα όρος. Το χρησιμοποιώ για να επεξηγήσω τη διαφορά μεταξύ της σύγχρονης τάσης σχεδιασμού γραμματοσειράς και της μακράς, καθιερωμένης ιστορίας και των αδιαμφισβήτητων τύπων γραμματοσειρών.

Συμβουλές για καλύτερη τυπογραφία

• Όποτε είναι απαραίτητο, σέβετε το ιστορικό της γραμματοσειράς σας.
• Καταλάβετε ότι δεν έχει σχεδιαστεί για να τεντώσει, να λυγίσει ή να παραμορφωθεί.
• Σχεδιασμός για αναγνώσιμο και ευανάγνωστο. Ο τύπος υποτίθεται ότι διαβάζεται.
• Εξετάστε τι έχει σχεδιαστεί η γραμματοσειρά σας κατά την επιλογή της. Μην γράφετε τα μηνύματά σας στο Impact. Η αποστολή μηνυμάτων ηλεκτρονικού ταχυδρομείου που αποστέλλονται στο Funstuff σας κάνει να φαίνεστε άγρια.
• Πολλές γραμματοσειρές έχουν σχεδιαστεί για να ρυθμίζονται στην άνω και κάτω θήκη. Οι γραμματοσειρές δέσμης ενεργειών είναι ένα παράδειγμα αυτού και είναι σχεδόν δυσανάγνωστες σε όλα τα ανώτατα όρια.
• Οι γραμματοσειρές του Blackletter είναι ένα άλλο παράδειγμα. Υπάρχει μια αισθητική που συνδέεται με τις γραμματοσειρές του Blackpool, αλλά δεν είναι απαραίτητα σχεδιασμένες για ανάγνωση αυτού του τρόπου.
• Όταν ο κύριος σκοπός σας είναι η επικοινωνία του περιεχομένου, η απλούστερη είναι συχνά καλύτερη.
• Χρησιμοποιήστε όσο το δυνατόν λιγότερες γραμματοσειρές και μεγέθη σημείων σε αυτές τις γραμματοσειρές σε ένα ενιαίο σχέδιο.
• Εάν χρησιμοποιείτε διαφορετική γραμματοσειρά ή μέγεθος γραμματοσειράς σε αυτή τη γραμματοσειρά σε ένα σχέδιο, βεβαιωθείτε ότι έχετε έναν λόγο.
• Βεβαιωθείτε ότι είναι αρκετά διαφορετικές ώστε να παρατηρήσετε τη διαφορά.
• Εάν αγνοήσετε οποιονδήποτε από τους λεγόμενους "κανόνες σχεδιασμού", έχετε έναν καλό λόγο και το κάνετε εξαιρετικά καλά.

Ειδικές ευχαριστίες και ευχαριστίες στο Τυπογραφία WikiProject. Τα άρθρα σας με βοήθησαν να βγάλω τη γνώση μου για την ατροφία. Η εικόνα που καταγράφηκε από τα στοιχεία του τυπογραφικού στυλ από τον Robert Bringhurst υποτίθεται ότι ήταν δίκαιη. Όλη η άλλη τυπογραφία θεωρείται ότι είναι δημόσιος τομέας κάτω από το κατώφλι της πρωτοτυπίας. Και για το ρεκόρ, έχω πολύ αγάπη για το Pizzadude.