Πώς αλλάζει η συμπίεση δυναμικού εύρους ήχου;

Η συμπίεση δυναμικής εμβέλειας χρησιμοποιείται σε όλα. Οι περισσότεροι επεξεργαστές ήχου έχουν ένα "αποτέλεσμα συμπιεστή" και η πλοήγηση μπορεί να σημαίνει τη διαφορά μεταξύ ενός ερασιτεχνικού και ενός pro-level mix. Για να καταλάβουμε πώς λειτουργεί, πρέπει να δούμε τι ακριβώς κάνει.

Συμπίεση δυναμικής εμβέλειας

Πρώτα απ 'όλα, αυτό δεν πρέπει να συγχέεται με τη γενική "συμπίεση ήχου", η οποία είναι η συμπίεση δεδομένων και καλύπτει τα πράγματα όπως η μετατροπή MP3. Σίγουρα δεν μιλάμε για συμπίεση ποιότητας για λόγους εξοικονόμησης χώρου. Αν αυτό είναι αυτό που ψάχνετε, ελέγξτε το HTG Εξηγεί: Ποιες είναι οι διαφορές μεταξύ όλων αυτών των μορφών ήχου?

Μιλάμε για συμπίεση του δυναμικού εύρους του ήχου σε ένα κομμάτι ήχου. Εάν καταγράφετε μια πτώση με καρφίτσα που ακολουθείται από μια έκρηξη TNT, θα παρατηρήσετε ότι υπάρχει μια πολύ μεγάλη διαφορά στις εντάσεις αυτών των δύο ήχων. Αυτό θεωρούμε ως δυναμικό εύρος. Τώρα, τα αυτιά μας είναι αρκετά καλά στο να δουλεύουμε με μεγάλες διαφορές σαν αυτό, αλλά ο εξοπλισμός ήχου δεν είναι. Αν παρακολουθούσατε ποτέ μια ταινία πολέμου όπου ο διάλογος των ηθοποιών πνιγεί από πυροβολισμούς, τότε ξέρετε για τι μιλάω. Χορηγημένος, αυτό θα ήταν δύσκολο να ακούσουμε και στην πραγματική ζωή, αλλά ο ηχητικός εξοπλισμός που εμπλέκεται στη διαδικασία το καθιστά αρκετά ακατανόητο. Εκεί μπαίνει ένας συμπιεστής.

Η παραπάνω εικόνα δείχνει έναν συμπιεστή τοποθετημένο σε ράφι, ο οποίος θα λάβει ένα ηχητικό σήμα και θα το ρυθμίσει βάσει πολλών παραμέτρων. Είναι πολύ σαν να έχεις έναν προσωπικό ηχητικό μηχανικό που θα προσαρμόζει συνεχώς το σήμα στο σημείο που θα έπρεπε να είναι, καθώς τρέχει μέσω του συστήματος. Οι συμπιεστές είναι συνήθως φυσικές συσκευές που επεξεργάζονται σήματα που μπορούν να αλυσοποιηθούν σε άλλα εφέ και επεξεργαστές, αλλά το αποτέλεσμα μπορεί επίσης να εφαρμοστεί μέσω λογισμικού. Μπορείτε να ρυθμίσετε τα επίπεδα στα οποία αρχίζει να γυρίζει τα κουμπιά, πόσο γρήγορα ενεργεί και πόση συμπίεση εφαρμόζεται σε ποια χρονική περίοδο, αλλά αυτό περιορίζεται στην εστίασή του. Αυτό μειώνει το δυναμικό εύρος με προκαθορισμένους τρόπους έτσι ώστε το αποτέλεσμα να είναι ομοιόμορφο ήχο ή τουλάχιστον ήχο του οποίου τα δυνατά και μαλακά άκρα είναι πολύ πιο κοντά μεταξύ τους.

Ως αποτέλεσμα

Οι συμπιεστές μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν για καλλιτεχνικό αποτέλεσμα. Μπορεί να επιτρέψει στους τραγουδιστές να ψιθυρίζουν εξίσου δυνατά με την παραμορφωμένη κιθάρα. Αυτό το αποτέλεσμα δεν θα μπορούσε να λειτουργήσει με την απλή προσαρμογή της έντασης, ειδικά αν ο τραγουδιστής ξαφνικά μεταπηδήσει από ψίθυρο σε όλη τη φωνή. Ας ρίξουμε μια ματιά σε μερικά παραδείγματα.

Ακούστε περίπου το 0:43 για το τύμπανο μπάσου. θα ακούσετε το υπόλοιπο της πτώσης έντασης του κομματιού.

Για το όφελος των Killers, θα υποθέσω ότι το αποτέλεσμα εδώ είναι σκόπιμο. Μπορείτε να ακούσετε πότε το μπάσο χτυπάει περίπου 43 δευτερόλεπτα, καθώς ο όγκος όλων των άλλων πέφτει λίγο. Αυτή η συγκεκριμένη χρήση ακούγεται συχνά στα διάφορα techno-subgenres σε accents beats. Αν και η χρήση του μπορεί να είναι σκόπιμη, αυτή η "άντληση" είναι συνήθως ένα σημάδι ενός τραγουδιού άσχημα ή υπερβολικά συμπιεσμένου

Ακούστε το φωνητικό τραγουδιστή του τραγουδιστή στο 0:22 και ένα χαμηλό τροφοδοτικό στο 1:29.

Στα 22 δευτερόλεπτα μέσα, μπορείτε να ακούσετε την Amy Lee να ωθήσει ένα φωνητικό υψηλής ισχύος που είναι κοντά σε μια κραυγή, αλλά ακούγεται σιωπηλός. Στο 1:29, μπορείτε να ακούσετε τα φωνητικά σε στρώματα που έχουν ψιθυριστεί, αλλά η ένταση είναι κανονική. Και, φυσικά, μπορείτε να ακούσετε το φαινόμενο άντλησης, ενώ το ακροατήριο παίζει όλο το βίντεο.

Και τα δύο αυτά παραδείγματα δείχνουν τι DRC μπορεί να κάνει σε μεμονωμένες περιστάσεις, δηλαδή ως αποτέλεσμα σε ένα συγκεκριμένο κλιπ. Είναι κάπως πιο δύσκολο να καταδείξουμε πώς χρησιμοποιείται η συμπίεση στην πιο συνηθισμένη χρήση.

Συνεχής ένταση

Εικόνα που απεικονίζει διάφορες διαμορφώσεις συμπιεστών για τον περιορισμό του όγκου (από το Wikimedia Commons)

Το DRC λειτουργεί καλά ως ένας πιο προηγμένος περιοριστής έντασης που εμποδίζει το σήμα από το σχίσιμο, το οποίο μπορεί να παραμορφώσει την ποιότητα του ήχου και να προκαλέσει ζημιά στον ευαίσθητο εξοπλισμό. Χρησιμοποιείται γενικά για την εξομάλυνση ενός ηχητικού κομματιού, έτσι ώστε μετά την εφαρμογή ενός ισοσταθμιστή, να αποκομίζετε περισσότερα από τα οφέλη. Το DRC χρησιμοποιείται επίσης σε ταινίες, έτσι ώστε σε δυνατές σκηνές, μπορείτε να ακούσετε ακόμα τον διάλογο των ηθοποιών, ή έτσι ώστε ο πεθαμένος ψίθυρος ενός θύματος να είναι ακόμα δυνατός και καθαρός μετά το πυροβολισμό που τον έκλεισε. Ωστόσο, μπορεί να διατηρήσει μερικά από τα δυναμικά αποτελέσματα. Ας πάρουμε το παράδειγμα μιας μπάντας.

Τα τύμπανα είναι ένα πραγματικά δυναμικό και συνολικά δυνατό μέρος μιας μπάντας. Αν το κομμάτι του κυλίνδρου είναι ανομοιογενές, είναι πολύ αισθητό. Πείτε ότι ο τυμπανιστής είναι κουρασμένος ή κάνει κάποια ελαφρά λάθη σε όλη την πίστα. Ορισμένα τμήματα της διαδρομής θα έχουν πιο δυνατά λακτίσματα από άλλα. Η χρήση ενός συμπιεστή θα το κάνει ακόμα πιο έξω, έτσι ώστε τα ελαφρύτερα λάκτισμα να είναι εξίσου δυνατά με τα κανονικά και τα σκληρότερα λάκτισμα θα εξασθενούν λίγο. Οι παγιδεύσεις μπορούν επίσης να εξασθενιστούν από την εξασθένιση της αρχικής απεργίας, επιτρέποντας έτσι στη "ρωγμή" που ακολουθεί να γίνει πιο εμφανής.

Σε μια κιθάρα, οι υψηλότερες νότες θα είναι πιο δυνατές και πιο δυνατές από τις χαμηλότερες. Ένας συμπιεστής θα κρατήσει τους χαμηλούς ήχους ψηλότερους και ψηλότερους μαλακούς. Από την άλλη πλευρά, όταν χρησιμοποιείτε τα χαστούκια για να τονίσουμε, μπορείτε να τα κρατήσετε από υπερβολικά υψηλά και να αποσπούν την προσοχή, αλλά να τα κρατάτε πιο έντονα από τα συνήθη μπάσα. Μπορείτε επίσης να αυξήσετε πόσο χρόνο διατηρείται η σημείωση σε υψηλότερη ένταση.

Οι κιθαρίστες μπορούν συχνά να παρασυρθούν με το παιχνίδι τους. Οι συμπιεστές μπορούν να βεβαιωθούν ότι οι ελαφρώς κουρεμένες ή χαραγμένες σημειώσεις παραμένουν φως και οι βαρύτερες παραμένουν δυνατές. Μετά από ένα συγκεκριμένο σημείο, το βαρύ κτύπημα αρχίζει να στρεβλώνει τον ήχο. Ο καθορισμός του κατωφλίου του συμπιεστή - περισσότερο σε αυτό αργότερα - σε λιγότερο από αυτό θα εμποδίσει τους μπαμπάδες να ξεγελάσουν το κομμάτι. Μπορείτε επίσης να αλλάξετε την υποστήριξη.

Στο ίδιο πνεύμα με την κιθάρα, οι τραγουδιστές τείνουν να τραγουδούν πιο δυνατά σε ψηλότερα βήματα και πιο ήπια σε χαμηλότερα βήματα, ανάλογα με την εμβέλειά τους. Μπορείτε να κρατήσετε τις θέσεις του τραγουδιστή ακόμη και χωρίς να ζητήσετε από τον τραγουδιστή να βάλει περισσότερη ή λιγότερη δύναμη πίσω από αυτά.

Με αυτούς τους τρόπους, η συμπίεση δυναμικής κλίμακας μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την εξομάλυνση των μικρότερων διακυμάνσεων στις επιδόσεις των καλλιτεχνών. Αυτό επιτρέπει έναν πιο ομοιόμορφο ήχο, αλλά επιτρέπει στους μουσικούς να δώσουν έμφαση σε συγκεκριμένες σημειώσεις και βαθμολογίες. Δεν ξεφορτώνεται εντελώς το δυναμικό εύρος των ήχων, το κάνει ακριβώς έτσι ώστε ο μουσικός να καταβάλει περισσότερες προσπάθειες σε αυτό. Όλα αυτά είναι ιδιαίτερα σημαντικά σε ζωντανές εμφανίσεις όπου οι παραστάσεις είναι πολύ μεταβλητές και πολύ πιο ευαίσθητες στην αντοχή και το πνεύμα των ερμηνευτών.

Ακούστε τα πρώτα 20 δευτερόλεπτα, εστιάζοντας στην αλλαγή μεταξύ της εισαγωγής και του υπόλοιπου τραγουδιού.

Σε αυτό το παράδειγμα, οι Cannibal Bats αποφάσισαν να συμπιέσουν το δυναμικό εύρος σε όλο το τραγούδι και όχι σε ένα συγκεκριμένο κομμάτι. Δώστε ιδιαίτερη προσοχή στο τέλος της εισαγωγής, σε περίπου 14 δευτερόλεπτα μέσα. Η κιθάρα είναι δυνατά όταν είναι στο επίκεντρο, αλλά καθώς τα υπόλοιπα όργανα κλωτσούν, πέφτουν κάτω και αναμιγνύονται μέσα. Ο συνολικός όγκος του τραγουδιού δεν είναι " t να αλλάξει μέσα από τη μετάβαση. Θα ακούσετε λίγη άντληση, αλλά όχι τόσο όσο και στα άλλα τραγούδια. Εκτός αν αυτό είναι το συγκεκριμένο αποτέλεσμα που πηγαίνετε, αυτό θεωρείται συχνά μια "κακή" χρήση συμπίεσης.

Ακούστε το τέλος της σόλο εισήγησης σε περίπου 0:07.

Εδώ, ο Daath χρησιμοποίησε το DRC πάνω σε επιμέρους κομμάτια οργάνων. Μπορείτε να πείτε γιατί η κιθάρα στα πρώτα δευτερόλεπτα του τραγουδιού είναι ένας συγκεκριμένος τόμος και διατηρείται μέσα από το υπόλοιπο τραγούδι. Αντίθετα με το τραγούδι του Cancer Bats, το τραγούδι του Daath γίνεται πιο έντονο όταν τα άλλα όργανα έρχονται με ένα πιο αξιοσημείωτο ποσό. Αυτό είναι καλό παράδειγμα "καλής" συμπίεσης. όπως λέει το απόσπασμα Futurama: "Όταν κάνετε τα πράγματα σωστά, οι άνθρωποι δεν θα είναι σίγουροι ότι έχετε κάνει τίποτα καθόλου".

Τελικά, εξαρτάται από αυτό που θέλετε. Οι επαγγελματίες λένε ότι η συμπίεση θα πρέπει να χρησιμοποιείται σε κάθε μεμονωμένο κομμάτι, στη συνέχεια, αν χρειαστεί, πάνω από το τελικό κομμάτι στο σύνολό του. Το δυναμικό εύρος είναι καλό, διότι προσθέτει στο ήχο τη φινέτσα, την απόχρωση και το χρώμα. Η συμπίεση χρησιμοποιείται για να φανεί ότι εκεί που οι μουσικοί θέλουν να είναι, και αυτό γίνεται με τη μείωση των παραλλαγών αλλού. Από την άλλη πλευρά, η συμπίεση μπορεί να προσθέσει τη δική του επίδραση στον ήχο. Αρκετοί καλλιτέχνες και ακόμη και η πλειοψηφία ορισμένων ειδών το χρησιμοποιούν για μια συγκεκριμένη αίσθηση, ως καλλιτεχνικό αποτέλεσμα.

Παράμετροι συμπίεσης

Οι συμπιεστές είναι κατασκευασμένοι με διαφορετικούς τρόπους. Μερικοί σωλήνες χρησιμοποιούν, άλλοι χρησιμοποιούν βαλβίδες, μερικοί χρησιμοποιούν αισθητήρες φωτός και LED, ενώ οι φθηνότεροι χρησιμοποιούν στερεά μέρη. Οι διαφορετικοί τύποι DRC θα "χρωματίζουν" τον ήχο διαφορετικά, αν και ελαφρώς. Ο στόχος δεν είναι να αλλάξει ο ίδιος ο ήχος, φυσικά, αλλά έχοντας έναν ακριβό συμπιεστή σωλήνα που κάνει τον ηχητικό ήχο θερμότερο σίγουρα δεν θα βλάψει. Είτε φθηνά είτε ακριβά και ανεξάρτητα από τον μηχανισμό, όλοι εργάζονται για να δουν το σήμα και να ρυθμίσουν την ένταση. Οι επιδόσεις του συμπιεστή ουσιαστικά μιμούνται συμπιεστές υλικού. παραπάνω μπορείτε να δείτε το παράθυρο για το αποτέλεσμα του συμπιεστή στο Audacity. Και οι δύο εστιάζουν σε μια σειρά από παραμέτρους.

Κατώφλι: Αυτό είναι το επίπεδο στο οποίο θα λειτουργήσει ο συμπιεστής. Αυτό μπορεί να ρυθμιστεί στην ελάχιστη ή τη μέγιστη ένταση, αλλά χρησιμοποιείται συνηθέστερα ως οδηγός, στον οποίο ο συμπιεστής εκτελεί αλλαγές. Μετά από αυτό το σημείο, αυξάνονται σημαντικά (ή μειώνονται, εάν χρησιμοποιούνται για να χτυπηθούν προς τα πάνω) ο όγκος.

Αναλογία: Αυτός είναι ο λόγος με τον οποίο μειώνεται η υπερβολική παραγωγή. Μια αναλογία 20: 1 θα μειώσει ό, τι υπερβαίνει το κατώτατο όριο κατά πολύ, έτσι 20db πάνω από το όριο θα βγει από τον συμπιεστή ως 1db πάνω. Επειδή το σύστημα decibel είναι λογαριθμικό, αυτό έχει μια πολύ πιο έντονη επίδραση στον όγκο. Πραγματικά υψηλές αναλογίες, όπως το 20: 1, 60: 1, ή το άπειρο: 1, περιορίζουν αποτελεσματικά την ένταση.

Επίθεση: Το σήμα δεν μεταβάλλεται αμέσως από τον συμπιεστή. υπάρχει μια μικρή καθυστέρηση. Η επίθεση σας επιτρέπει να ελέγχετε αυτήν την καθυστέρηση. Μετρώνται συνήθως σε χιλιοστά του δευτερολέπτου, έτσι υψηλότερες τιμές θα επιτρέψουν την αύξηση των όγκων μέσω του κατώτατου ορίου πριν από την συμπίεση, καθιστώντας τις κιθάρες πιο ήπια. Οι χαμηλότερες τιμές θα σας βοηθήσουν με σκληρό περιορισμό.

Διάγραμμα εικόνας ενός συμπιεσμένου σήματος σε σύγκριση με το αρχικό του σήμα (από το Wikimedia Commons)

Ελευθέρωση: Ο συμπιεσμένος ήχος μπορεί να επιστρέψει αμέσως στον πραγματικό όγκο ή να κρατηθεί στο κατώφλι για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα. Η χρήση μιας υψηλότερης τιμής για απελευθέρωση θα βοηθήσει στην αύξηση της "υποστήριξης" μιας κιθάρας ή ενός μπάσου, επιτρέποντας να κρατιούνται οι σημειώσεις πολύ περισσότερο.

Γόνατο: Η επίθεση υποδεικνύει πόσο γρήγορα ο συμπιεστής θα ενεργήσει σε ένα σήμα που υπερβαίνει το όριο. Το γόνατο υπαγορεύει πόσο γρήγορα εφαρμόζεται η συμπίεση σε αυτό το σήμα. Ένα "σκληρό" γόνατο σημαίνει ότι μόλις συμπιέσει ο συμπιεστής, συμπιέζει πλήρως το σήμα. Αυτό λειτουργεί καλά όταν χρησιμοποιείτε τον συμπιεστή ως περιοριστή έντασης. Ένα "μαλακό" γόνατο θα κατασκευαστεί σταδιακά χρησιμοποιώντας πλήρη συμπίεση. Αυτό κρατά τα φωνητικά να ακούγονται φυσικά παρά τη συμπίεση.

Παραγωγή: Αυτό είναι το επίπεδο παραγωγής, το οποίο μπορεί να τροποποιηθεί. Αφού συμπιεστεί ένα κομμάτι ή ένα σήμα, μπορεί να επαναφερθεί μέχρι τον πλήρη όγκο του ή να κοπεί σε ένα χαμηλότερο.

Τα διαφορετικά όργανα ακούγονται πιο "φυσικά" με συγκεκριμένες ρυθμίσεις, φυσικά. Κάντε κάποια έρευνα στο διαδίκτυο και χρησιμοποιήστε το αυτί σας για να πειραματιστείτε μέχρι να βρείτε τον ήχο που θέλετε. Πρέπει να ρωτήσετε τον εαυτό σας: "Τι χρειάζεται το κομμάτι μου;" Τώρα που ξέρετε πώς λειτουργεί η συμπίεση δυναμικής εμβέλειας, μπορείτε να τικνίζετε με τον ήχο για τον εαυτό σας.

Αν ψάχνετε για περισσότερες πληροφορίες, υπάρχει μια μεγάλη θέση στο φόρουμ κιθάρων Seven Strings στη ΛΔΚ.